高晖：文学被重新聚焦，久违了

　　这几天，全国人民都感受到了诺贝尔文学奖带来的震动效应。
　　而其中感受最直接的除了莫言本人，就是其他的中国作家。
　　莫言的获奖，对于中国作家来说无疑是一种鼓励。而文学也将再次被大众关注。
　　昨日，本报专访辽宁作家高晖，他认为，莫言获奖为中国当代文学进入世界文学主流，提供了一份证词。

　　莫言的获奖，标志着中国作家站起来了

　　华商晨报：您怎么看诺贝尔文学奖？
　　高晖：诺贝尔文学奖毫无疑问是我们这个世界上层次最高、影响最广、受众认可读最高的文学奖项，她所囊括的优秀作家最多、优异文学作品最多；但是，她也不是最完美的文学奖项，她所遗漏的作家数量也同样多，单在我国她就遗漏了鲁迅、老舍、沈从文等大师；同时，她的差错率也不少，特别是年度差错率就更大——我的意思是在一个评奖年度，往往不是最优异的作家获奖，对于上述两点——每个熟悉世界文学作品的人，都可以按照自己心中的标准量化出来。可以肯定的是，这个奖项的瑕疵并不影响其一往无前的威仪，原因就是这个奖项的包容、勇敢和独立精神。
　　华商晨报：您又如何看中国作家莫言获奖？
　　高晖：如果没有记错——10月11日上午9时23分，我在自己的微博上这样写到：“刚才，借前半生阅读经验进行一次认真检索：就诺奖艺术金线看，目前中国作家达标16人，莫言在前列；就诺奖综合考评原则看，计3人，莫言不在此列。其实，莫言的异端性在作品中已足够份量，但瑞典恐怕要计较得更多。如莫获奖，将是中国作家、中国作协之大幸，甚至可以此献礼咦。”这段话就应该是我的答案。
　　华商晨报：在中国当代文坛，莫言的作品也许不是排在第一位的，那在您看来，莫言此次能获奖，他都占了哪些优势？
　　高晖：莫言作品有其自身的独特性，创造一个文学世界，那里边包含着中国元素的内核以及西方的形式外衣。比如，诺奖已经给出莫言的获奖理由：“用魔幻现实主义的写作手法，将民间故事、历史事件与当代背景融为一体”。我觉得，这个概括比较精准，而且，读读莫言的作品，我们还会知道这句话是何等的专业啊。
　　华商晨报：莫言获奖是否标志着中国当代文学已经进入世界文学主流？
　　高晖：上世纪80、90年代，中国当代文学已开始和世界文学同步，至少在方法、思潮、审美层次上已经同步，尤其重要的现代性已成为中国文学的共识。也就是说，我们用30年不到的时间完成了他们100年完成的事情。当时，我就相信中国文学的未来，20年里必将有大作品出现，或者已经出现只是被遮蔽。特别是1999年以来，中国文学特别是中国作家非常沉静，这一时期呈现出非常非常好的文学状态，而恰恰在这一时期中国大众对文学非常冷漠——很多优异的作家就是在这样的冷漠中成熟起来。至于，这期间披露给大众的一些文坛事件、文人故事其实与中国文学主流没有关系，好的作家都在沉在底部，而好的作品一般都不被大众熟知。我的意思是说，其实从1999年开始，中国当代文学就已经进入世界文学主流，只不过没有一个契机被大众发现。这次莫言获奖就提供了一个契机、一份证词，它无疑标志着中国作家从此站起来了。

　　莫言的作品，包含着中国元素的内核以及西方的形式外衣

　　华商晨报：您对莫言的作品是否熟悉，您怎么看他的创作风格？对他的作品，您评价一下。
　　高晖：对莫言的作品，我并没有通读过。我喜欢他其中的一部分作品，比如《透明的红萝卜》等中短篇小说，我曾经试图读完《檀香刑》《生死疲劳》《丰乳肥臀》等长篇，但是由于耐力和体力成了问题，至今没有读完——也许主要的原因是语感，我不喜欢莫言在一些长篇小说里泥沙俱下的语感。我觉得，莫言有些小说特别是长篇，往往信息量过大，大到读者不能容忍的程度，这样就破坏了结构和匀称。但是，当我在上世纪90年代初读完《透明的红萝卜》这部中篇以后，就认定简直就是天才之作，神力之作，这是一位大师级作家才能完成的东西。我喜欢这些单纯的故事，但这只是莫言的一类小说，不全部品种。我认为，小说除了单纯的东西以外，还需要挖掘一些细节味道，至于故事一定要相对简单，还要有一些基本的技术，审美感受也变得相应的宽阔，精美、纯美只是一类，还有沧桑感、虚无感、悲剧感、神圣感等大美气度的东西。我觉得，优异的小说应该是单纯、诗意而且丰富。莫言新近出来的《蛙》，我终于能看完了，这是一部非常完美的长篇，莫言是伟大的作家。

　　文学将被重新聚焦，久违了

　　华商晨报：其实，文学被边缘化、文学已死的说法近几年一直存在，这次莫言得奖了，对于中国作家来说，是否为其一种鼓励？这次中国作家得奖，是否能让这些说法不攻自破？
　　高晖：文学边缘化是一种相对的东西，说“文学已死”的人大都是不读文学书籍的人，他没有读书就认为那些已出现的优异文学并不存在。莫言获奖的意义非常丰富，已经不单单是鼓励的问题，他能使莫言被聚焦、被关注，从而文学被重新聚焦、被重新关注——久违了。此后，莫言就像那个80后韩寒一样，将成为一种新的话语尊严，而且莫言的话语尊严远远大于韩寒，因为他已经是世界性的。
　　华商晨报：边缘化的文学能不能通过这次诺贝尔文学奖而有所提振？
　　高晖：我前面说过，这是一个相对的问题。你说的边缘化，其实就是全社会对文学的冷漠和无知。其实，这是一件好的事情，比如前段时期，人们认为文学已处在最低点，相当于股市已经崩盘——从6000点降到800点，但是，即使是这样——现在可以买进啊，“咔嚓”就能起来，你看，莫言获奖就是一个高点啊。你发现没有——现在很多人已经重新写作。其实，上世纪80年代，全社会都关注文学的时候，恰恰是中国文学的学徒时期，就是那时我们学会了写作，学会了什么是世界意义的文学。
　　现在的80后从事写作时，是用世界眼光关照作品，眼界就自然宽，至少不让人家嘲笑。现在是差什么呢？差文学天才的灵光乍现，“咔嚓”一下灵魂附体。我们的文学从业人口近年在隐性增加，由于网络的普及特别是博客、微博的出现，现在几乎每人都可以发表作品，文学人口剧增，而且叙述和抒情已经日常化。社会主流人士也曾经是文学青年，只不过需要苏醒——可以肯定的是，很快就会出现一种文学读书热。
　　华商晨报：您觉得中国作家还有哪些也如莫言一般，接近诺贝尔文学奖？
　　高晖：我前面我说过，我觉得已经达到诺贝尔文学奖艺术金线的作家——好像是16位，像残雪、格非、阎连科、余华、王安忆，等等；接近的作家？接近的人数还要大于这个数字。
　　华商晨报：请您谈谈辽宁文学的创作情况。
　　高晖：在现当代作家中，我对端木蕻良的感情比较复杂。当然，如果不是我特别的喜欢萧红，我们的关系肯定会变得单纯一些，比如，我当时会去见他——恰恰是因为萧红，使我对这位年长我55岁的同县同乡的写作者长时间产生一种抽象的敌意——在我年轻的时候，曾两次故意与他擦肩而过。我从来没有见过他。不久前，当我读完他的部分作品的时候，我认定他是大师。现在，我有些想念他。
　　至于现在活着的，也有几位优秀的作家，他们的作品大都不被人们熟悉，他们还在在文坛的底部安静地潜水而行，但我知道他们在什么部位，只是现在不便惊动他们。他们任重而道远。
　　华商晨报：你关心现在这些年轻人——80后的写作吗？他们现在创作呈现一种什么倾向呢？
　　高晖：我熟悉的作家一般都能看看。我不认识韩寒，韩寒的小说我基本没看过，翻翻的印象是他不是写小说的材料，他的散文、随笔我看过，挺好的。韩寒的意义在于一
　　种声音、一种社会责任感、一种话语尊严，我们应该保护他。郭敬明还没有进入文学的门槛。张悦然比较成熟，她的东西有气象，还有就是春树，写《北京娃娃》的那个春树。
　　他们一开始就呈现出开放的状态，普遍呈现一种全球化语境，而且大都与外国青年作家有联系，与他们站在同一起跑线上。春树对我说，她得跟外国的青年作家竞争。还有一个笛安，有部作品叫《西决》，我浏览过，语感非常好。

　　相关链接：高晖，1966年6月出生于辽宁昌图，现居沈阳。现任辽宁省（财政厅）中小企业信用担保中心副主任、高级会计师。财政部中国财政文学会副秘书长、沈阳师范大学住校作家。
　　1990年开始发表文学作品，2003年加入中国作家协会，其作品兼及小说、散文及文学批评。著有短篇小说集《寻人启事》，散文集《内部问题》、《向陌生人招手》，文学评论集《原始阅读》，长篇小说《康家村纪事——关于一个村庄的非结构主义文本》等。迄今，关于高晖作品的批评文字大部分均收入《走出与返回——高晖批评研究资料》（辽海出版社出版，鲁东大学汉学院主编）。